行书中的欹侧取势，最为奇妙。在平正的基础上、通过适当的挪动、改变、转换点画和偏旁部首的位置和角度，虽然每个单字的重心处于一种将跌未跌，甚至完全倾倒的不稳定状态，但却能造成跌宕起伏、纵横参差之势，富于意趣，虽为临危据槁之形，却有绝岸颓峰之妙。
欹侧取势是通过结字的开合伸缩变化而实现的，常用的方法有：1.伸缩之法。2.摆动之法。3.转侧之法。今天说说“转侧之法”。
转侧之法。倪苏门在《书法论》中说：“侧笔取势，晋人不传之秘，盖侧笔取势者，于结构处用笔一正一反，所谓锋锋相向也。此从运腕得之，凡字得势则活，得势则传。”在行书中，左右二停结构的字，有时左半部微向右转，而右半部则微向左侧，势欲左意在右，势欲向右而意于左，造成一种相抱之姿而有离合之勢。而在上下二停结构的字中，角度上也常有转侧之变化。如上部分偏于右欹，则下部分则向左斜倾。亦如转左侧右之法。有时甚至在字与字之间也有这种转侧。势远者，往往高处落墨、远处养势，字距虽疏，气势仍密，笔断而意连，颇得萧疏淡远之风致，董其昌的行书颇多此类（参见图130、131），
又有势近者，则上下呼应，左右顾盼。字距虽密，气脉实疏，故神采茂密，苏轼的行书中，此法较为典型。
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